Macau, eine Gasse – Reportage von André Vinagre

Macau, eine Gasse mit Geschichten über das Schwimmen als Fluchtweg durch das Meer und die Liebe zur Musik

Ein kantonesisches Sprichwort sagt, dass Kanton eine Stadt ist, Hongkong ein Grundstück und Macau eine Gasse. Geschichten dieser Gasse werden in dem Stück „Rua de Macau – Sabores“ (Cidade da Nostalgia – Stadt der Nostalgie) diesen Samstag im Centro Cultural de Macau vorgeführt.

Cheong Kin I, Regisseurin des Stücks, erzählt die Geschichte eines Liebhabers klassischer Musik und die Geschichte ihres Vaters, der aus China geflohen ist, indem er von dort bis zu  [der damals letzten portugiesischen Kolonie] Macau geschwommen ist.

André Vinagre andrevinagre.pontofinal@gmail.com

In „Rua de Macau – Sabores“ werden zwei Geschichten „über die Macauer“ erzählt: die eines Liebhabers der europäischen klassischen Musik, der gezwungen ist, mit Kantopop zu arbeiten, und die wahre Geschichte des Vaters der Regisseurin, der 1979 vom chinesischen Festland nach Macau floh, indem er dorthin schwamm. Cheong Kin I, die Regisseurin, erklärte PONTO FINAL, dass sie eine „schwierige“ Beziehung zu Macau habe. In Bezug auf das Theater in Macau ist Cheong Kin I optimistisch und sagt, „es gibt immer mehr Bewunderer“.

„Rua de Macau – Sabores“ ist Teil der Theaterkonzert-Reihe „Hanky-Panky Rhapsody“, eine Aufführung, die seit 2013 jährlich von der Associação de Piano de Macau organisiert wird. Diese Show wird im Kleinen Saal des Centro Cultural de Macau an diesem Samstag, 24. August aufgeführt. Die Erstaufführung findet um 16 Uhr und die zweite am selben Tag um 20 Uhr statt.

Die Regisseurin erklärt, der Name des Stücks basiere auf einem traditionellen kantonesischen Sprichwort: „Kanton die Stadt, Hongkong das Grundstück und Macau die Gasse“. „Diese Show ist genau für die jenigen Zuschauer gedacht, die den Volksmund genießen“, sagt Cheong Kin I und fügt hinzu, dass die Show eine musikalische Komponente enthält, die sie wie folgt beschreibt: „Der musikalische Teil dieser Show hat im Kern europäische klassische Musik, dem Cantopop-Musik hinzugefügt wird, um die Vielschichtigkeit des Theaterstücks zu bereichern. Darüber hinaus ist die musikalische Komponente in für die Darstellung der Wünsche der Figuren innerhalb des Stücks von grundlegender Bedeutung.“

Das Stück besteht aus zwei Geschichten mit je einer Hauptfigur. Im ersten Fall hegt der Protagonist eine Leidenschaft für europäische klassische Musik, und ist dazu gezwungen, in einer kantonesischen Pop-Plattenfirma zu arbeiten. 

„Eines Tages wurde er gebeten, einen Popsong, der einen Sinneseindruck von Macau hervorruft, zu erschaffen. Die Hauptfigur will den jungen Menschen klassische Musik näher bringen, jedoch kann er es nicht aushalten die beiden Formen des musikalischen Ausdrucks zu vermischen“, fügt Cheong Kin I hinzu.

Die zweite ist die Geschichte eines Mannes, der illegal in Macau ankam. Er schwamm vom Festland Chinas bis nach Macau und entschied sich dort niederzulassen. Dies ist die wahre Geschichte von Cheong Chi Fai, Vater der Regisseurin. „Mein Vater riskierte sein Leben, um nach Macau zu gelangen, und schaffte es 1979 reinzukommen“, sagt die Regisseurin und fügt hinzu, dass ihr Vater später „Elfenbeinschnitzer wurde. Durch das Verbot der Industrie konnte er seinen Beruf nicht mehr ausüben und arbeitet seitdem als Office Boy in Casinos“.

„Der Kern des Stückes besteht aus den Erfahrungen der Menschen in Macau.“

Die Macauer Regisseurin legt nahe, dass „unter den Einwanderungswellen der 1970er und 1980er Jahre viele Chinesen vom Festland heimlich nach Macau und Hongkong gekommen sind.“ „In diesen Einwanderungswellen war mein Vater, der schwimmend illegal das Meer überquerte, um nach Macau zu gelangen“, erläutert sie. Cheong Kin I ist der Meinung, dass „ die Angehörigen jener fleißigen Generation kein Angst hatten, ihr Leben aufs Spiel zu setzen und hart zu arbeiten, um zu überleben und ihre Familien zu ernähren.“„Ihre Familien und Macao waren demnach alles, wofür ein Jeder zu jener Zeit kämpfte.“

Cheong Kin I äußert, dass sie eine „schwierige“ Beziehung zu Macau hat: „Es fällt mir immer wieder schwerauszumachen, was wir als Identität Macaus bezeichnen könnten, besonders da ich eine schwierige emotionale Beziehung zu diesem kleinen Stück Land habe.

Was ist Macau? Es ist einfach alles, was mit meiner Familie zu tun hat.“

Die Regisseurin von „Rua de Macau – Sabores“ absolvierte ein Studium in Inszenierung an der Taipei National University of the Arts in Taiwan. Sie inszenierte das Stück „A Traffic Congestion“ 2014 in Taiwan und zwei Jahre später in Macau. Dieses Theaterstück wurde beim Taipei Fringe Festival mit dem Preis “Best Theatre Performance” ausgezeichnet. Die Handlung des Stücks resultiert aus ihrer Zusammenarbeit mit Perry Fok, der Theater am Conservatório de Macau studierte und Stücke wie „Love & Information“ im Jahr 2016, „Back to the Catastrophic Typhoon of 1874“ 2017 und „Sunset at the Shipyards“ 2018 aufgeführt hatte. Momentan präsentiert Cheong Kin I das Stück beim Centro Cultural de Macau.

Wie ist der Zustand des Theaters in Macau? Cheong ist optimistisch: „Es gibt immer mehr Theaterfans. Zudem bekomme ich mit, wie viele Leute nach Taipeh zum Theaterstudium gehen. Es erscheint mir ein optimistisches Szenario.“ „Macau ist eine kleine Stadt, in der es keine Universität mit einer Theaterabteilung gibt. Sie müssen weggehen, aber wenn sie nach Macau zurückkehren, kommen die Leute mit neuen Ideen zurück, um neue Dinge zu schaffen“, sagt sie abschließend.

Das Interview auf Portugiesisch wurde am 23. August 2018 in der portugiesischsprachigen Tageszeitung “Ponto Final” veröffentlicht. Fragen wurden auf Portugiesisch gestellt und Antworten auf Kantonesisch gegeben. Die Kommentare von Cheong Kin I wurden von Cheong Kin Man ins Portugiesische und jetzt ins Deutsche übersetzt.